Oui, le Pod X3 Live permet d'utiliser cette méthode.
Le but est d'utiliser, le pré ampli de votre ampli guitare,
d'utiliser la partie préamp du Pod (sans la modélisation d'ampli !!!)
et aussi de placer certains effets du Pod après le pré ampli de votre ampli guitare.

Tout d'abords, votre ampli guitare doit être muni d'une boucle d'effet.
Deuxièmement, il vous faut 4 câbles instruments.

Voici le schéma
- Cable 1: La guitare dans input guitare du POD
- Cable 2: Le send du Pod vers l'input guitare de l'ampli
- Cable 3: Le send de l'ampli vers le return POD
- Cable 4: POD output mono vers le retrun de l'ampli

Ensuite réglons notre Pod
1 - régler le output du Pod en poweramp ou amp front
2 - régler le ouptut live en amp.
3 - créer un patch user sans modélisation d'ampli et de cab
4 - activer le loop du patch. En fonction de vos goût, il vous faudra la paramétrer
en pre ou post, le mixage à 100%, le gain du send et return, c'est à vous de voir.

Voilà, vous êtes prêts à utiliser votre Pod et votre ampli.

[ Plus d'info : Line 6 ]

Pour faire un reset sur le RP10 sous programme interne 1.8, (ATTENTION-TU PERDRAS TOUT TES PROGRAMMES)
Mettre sous tension en branchant l'alim, quand l'astérisque (*) apparaît dans le coin supérieur gauche de l'écran LCD, appuyez simultanément sur la touche NAME (en haut à gche du potard volume) et sur la flêche haut du pad PROGRAMM (en haut à Dte de l'écran LCD) -----Please Wait... réinithializ---- apparaît, quand le processus est terminé, débranchez l'alim et rebranchez celle-ci, les problèmes devraient être résolus, et vous aurez récupéré tous les sons d'usine, il ne reste plus qu'à refaire les siens.

[ Plus d'info : DigiTech ]

D'abord deux ou 3 trucs en vrac:

- si les micros d'origine étaient toujours satisfaisants l'industrie du micro de remplacement serait nettement moins prospère...
- la qualité globale des instruments, même bon marché, s'est sensiblement accrue; cependant le poste "accessoires", genre mécaniques ou ...micros est un des postes sur lesquels il est assez facile de faire des économies. Ce sont les éléments autres que les cordes les plus couramment remplacés par les utilisateurs.

Mais avant d'en arriver à une solution aussi radicale (au niveau du prix..) il y a d'abord quelques modifs ou réglages simples qui peuvent régler pas mal de problèmes.

Ensuite, et surtout, ne pas se tromper d'instrument, je m'explique:

- en gros on a deux types de micros les "simple bobinage" (Fender et ses clones) et les "doubles" dits aussi "humbuckers", ça fait plus riche, (Gibson et compagnie, plus la quasi totalité des guitares "metal"). Quoi qu'on fasse, quelle que soit la marque, le son de l'une ou l' autre variété sera différent, et ce n'est pas qu'une question de niveau de sortie, la réponse en fréquence est également différente par construction. Par exemple on ne sonnera jamais comme Gilmour ou Knopfler ("Stratophiles") avec une gratte équipée en "doubles"; le "son de Page" est indissociable de la Les Paul montée en "doubles", etc... Et ceci quelles que soient la marque de la gratte ou des micros et l'habileté de celui qui la tient.

Donc, conclusion logique : choisir son instrument selon le genre de musique qu'on joue, et seulement après le look, la marque, le prix etc.. doivent intervenir. Ou alors il faut au contraire vouloir et savoir tirer parti d'un son "pas standard". C'est pas forcément donné à tout le monde...

Alors pourquoi changer?

Un problème de déséquilibre entre les micros?
Essayer d'abord de le rattraper en jouant sur le réglage de hauteur: si on descend un micro par rapport aux cordes son niveau de sortie baissera et réciproquement. Coût de l'opération = 0€ plus un peu de patience et un petit tournevis. Attention la relation "niveau de sortie / hauteur" n'est pas linéaire, il peut très bien ne rien se passer aux premiers essais puis en 1/4 de tour on obtient l'inverse de ce qu'on recherche. Et attention en les montant à ne pas venir toucher les cordes!

"les micros saturent trop facilement", ou l'inverse?
Même solution, dans le premier cas on descend les deux et dans le 2e on les monte.Là encore: patience et tournevis...

le son est bon avec le volume à fond mais se dégrade si on le diminue?
C'est courant, mais là il faut faire un peu d'électronique (simple !), à savoir souder un petit condensateur (470pF -> 1,5 nF) entre le point chaud du potard de volume et son curseur, avec éventuellement une résistance en // dudit condensateur , dont la valeur se situera entre 1/10e et 1/5 de la valeur du potard si on a trop d'aigües à "bas régime". Coût dérisoire encore, mais encore de la patience, il serait extraordinaire que ça tombe bien au premier essai. Notons que ce montage tout bébête n'est autre que ce que certains fabricants de guitares ou d'accessoires nomment "potentiomètre sans pertes d'aigües".
Toujours au registre "potard" s'ils "crachent" ou sont du genre "tout ou rien" c'est le moment ou jamais de les changer; un jeu de potards de bonne qualité sera toujours moins cher qu'une paire de micros, voire un micro tout seul, et, lui, règlera le problème. Bonne qualité ne veut pas dire forcément "prix exorbitant", gaffe aux arnaques à ce niveau là et aux "produits miracles" qui ne le sont que pour celui qui les vend. Attention le volume doit être du type "logarithmique" et la tonalité de type "linéaire", quelle que soit la valeur ohmique nécéssaire.
Et pour terminer si le réglage de tonalité est "trop efficace" ou pas assez on pourra jouer sur la valeur du condensateur relié au potard de tonalité, entre curseur et masse. Si on diminue sa valeur, le réglage coupera des fréquences plus aigües, si on l'augmente ce sera l'inverse. En gros on peut rester entre le double et la moitié de la valeur d'origine; rien n'interdit d'aller plus loin, mais le remède risque d'être pire que le mal: correction inefficace ou beaucoup trop pour être musicale.


Voilà...
Alors après on peut envisager de remplacer les micros, si on veut plus ou moins de niveau de sortie ou surtout une meilleure définition du son, mais que le type de sonorité d'origine convient.
Autre "bonne raison": l'instrument à valeur sentimentale dont on ne veut pas changer, mais dont le son ne plait pas ou plus. Les fabricants, petits futés, ont prévu le coup et nous vendent des "doubles format simple" ou l'inverse, voir plus haut pour l'effet sonore de la modif'. Sachant que ça ne sera jamais aussi radical que de changer d'instrument. D'autres choses interviennent: les bois utilisés (moins que sur une acoustique mais quand même), le "diapason" (= longueur de la corde vibrante), le manche collé ou vissé, la position des micros sur la caisse etc...

[ Plus d'info : EMG ]

Hop hop mais petit lutin , demonté la plaque arrière , vous remarquerez que les micros sont a 4 conducteurs !!!
sa sent le split tou ça !!
meme si la guitare est pas forcement jouer par des tendre , un peu de clean de temps en temps sa peut etre sympa !!!
(ps : split essayé chez moi et sa sonne pas mal !! )

[ Plus d'info : Jackson ]

Vous cherchez désespérément votre Breeze Custom Ltd? Plus besoin de perdre du temps à tatonner, voici LE détecteur d'Air Guitar:



[ Plus d'info : Breeze Custom Ltd ]

Sur piles pas de souci, mais avec mon alimentation Zoom ou une autre faite maison, un sacré buzzzz vraiment pénible. J'ai trouvé une alim qui ne produit pas ce buzzzzz et donc sans faire de pub, c'est celle là .
Pas un poil de bruit, et en plus elle est petite et légère !!!
Video de demo : sur un ampli basse, j'avais rien d'autre. La strat est blindée.

http://fr.youtube.com/watch?v=nzWPnC_ffTY

[ Plus d'info : Danelectro ]

Une astuce: débarrassez vous du flightcase et emporter votre air guitare n'importe ou!

[ Plus d'info : Breeze Custom Ltd ]

C'est pas vraiment une astuce mais ça n'a rien à faire dans le forum vu que c'est pas une question. C'est peut-être banal pour les habitués, mais les novices apprécieront...
Il s'agit d'utiliser le préamp du Cyber et l'étage puissance d'un "tout lampes".
En l'occurence un Peavey Classic 50 mais ça marche avec n'importe quel combo à lampes doté d'une boucle d'effets.
On sort du préamp par le line out en XLR en mono (switch enfoncé) et on rentre en jack dans le EFX "in" de la boucle d'effets d'un combo lampes (ou d'une tête) via un adaptateur XLR-to-jack. Le préamp du combo lampes et HS et seul l'étage d'amplification fonctionne. Du coup sur le Peavey, aucun potard ne sert; on contrôle tout depuis le Cyber.
Si on veut sortir uniquement sur le combo lampes, on branche un truc dans la prise casque du Cyber (un adaptateur par ex) ce qui déconnecte les HP.
L'intérêt ? Profiter du préamp à lampes du Cyber et de ses effets à gros volume avec toute la chaleur d'un étage ampli à lampes.
Tous les possesseurs du Cyber-Twin le savent: s'il est flatteur à bas volume, ça se gâte quand on le pousse. Voilà une solution. Je l'ai testée dans de multiples config du préamp: les sons bougent pas, c'est précis, chaud, nickel !
Si on laisse les HP du fender, le mélange est intéressant sur certains sons clairs, ou distos voulues froides.
On peut aussi le faire sur 2 amplis via le line out en mode stereo, "left" sur un ampli et "right" sur un autre.
C'est encombrant (pb résolue avec la tête) mais ça me convient trés bien. On garde le combo pour les petites sessions et on le couple avec un tagazou à lampes pour les scènes plus conséquentes. Au prix où est tombé le Cyber, s'en servir de simple préamp n'est plus un luxe.
Pour ceux qui voudraient s'en séparer, essayez ça vous serez pas déçus...

[ Plus d'info : Fender ]